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《习坎语林》博客收录沙市三中六八届高三（3）班同学的原创作品,是《岁月无痕》博客的后勤保障基地。

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[原创]摄影：吴冠中画作（六）（作者陶然庭苑）

2014-12-14 21:35:08| 分类：岁月无痕已发 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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红莲（油画）

画家画语：碧叶红花，人人所见；气势纵橫，八大山人有感；彩色交响，莫奈推敲。我借各家眼镜，见过各样红莲。奉还眼镜，又见红莲，别是一番韵味沁心头，重染丹青，绘年华沉浮。

摄影：吴冠中画作（六）

《岁月无痕》作品№2418

如果说吴冠中先生在美术史上有什么贡献，那正是李霖灿先生（原台湾故宫博物院副院长、吴先生的老同学）所表述的“通古今之变，成中西之美”。吴先生打通古今中西，他理解古今艺术变化规律，融合中西艺术之长，创造了一种新的、有独特个性面貌的艺术风格。他在艺术上吃的第一口奶是中国传统文化艺术，他的绘画源于写实，逐渐走向表现，又不断输入中国写意元素和抽象元素。他的绘画重情感表现，善于把自己内心的激情融入点、线、面、色彩和独特的构图之中。他重视写生，重视对客观自然的体验，但更重视自己的感受。他的艺术跳动着时代的节奏，带有鲜明的中国色彩并具现代性。他是中国现代美术史上大胆强调形式美感的人。他的这一主张和他的绘画实践成果，推动了20世纪晚期的中国艺术走向现代的步伐。

——邵大箴：《吴冠中的艺术成就与历史贡献》

山花（油画）

画家画语：大地上生长出无限的生命，生命破土而出，出落得千姿百态，或纤纤细草，或繁花似锦。我感觉生命在生长，奋力地生长，朝气蓬勃。

彩谷（油画）

走进荷塘（油画原作藏新加坡国家美术馆）

瓜藤（油画原作藏新加坡国家美术馆）

画家画语：冬瓜地里真是形式多样的海洋：藤藤穿插，说不清是钩心斗角呢还是拥抱缠绵；多少嫩芽在争夺生存的空间，拼命往外窜，吐着长长的卷须，势如蛟龙；别以为叶总只穿一套单调的青蓝衣裳，而俯、仰、转、折，千姿百态，虽全不打扮，却处处显示身段之风韵；花朵、花蕾，淡染鹅黄，是青兰世界里飘扬的旗帜，是翡翠田园里镶嵌的珠宝；幼小的稚气的瓜，胎毛未干，花萼犹存，还连着母亲的脐带吧……

水田（油画）

画家画语：梯田种水稻，田里灌满水，一片明亮，四川人谓之镜子田。偌大的镜子照谁，照天空。莫道水田仅是水，其间反映了微妙的天空，天光云影共徘徊，我半辈子在调色板上追求那种银灰的水色天光。

随山坡上下回旋，阡陌蜿蜒曲折，墨线在寰宇间浮游，是美是丑，全凭山坡的体态身段。于是我背着笨重的油画箱，踩着泥泞的田埂，上下左右地跑、找、选、配，组织既入画又合理的构图。田埂上偶植有小树，瘦瘦的树衬着水光分外坚硬而俏巧，其落入水中的倒影又那样清晰，轻描淡写地绘出了水田之宁静与淡泊。

故宅（油画）

画家画语：我爱画故宅，因其美。每到一地，总打听当地的故宅和大树。历代有巨匠运用乔木构建大宅，大宅中庭院厢房、亭台楼阁，或雕栋画梁，或朴素大方，铭记着各时代各主人的品位。然而大宅的寿命大都不长，子子孙孙分割了祖产，谁建大宅荫子孙，门庭几番易主人。如果认真探寻每户破落了的大宅的家史，说不尽悲欢离合，王谢堂前燕早已飞尽，如今幸存门阙。

这幅故宅并无原型，我画过不少故宅，不自觉想表达黑白间的悲怆感，虽残破，似乎风骨犹存。一角飞檐，对照门窗之方正。偶见残红，不知其身家性命。临流筑屋，已失尽当年舟楫，水清澈，还照旧相识。

四合院（油画）

画家画语：北京的四合院，虽说中央有个院，可以种树种花，但室内阴暗、潮湿。朝南朝东的房有点阳光，朝西朝北的遭殃，只作佣人的下房。封闭式的构建，空气不对流，有点像囚牢。我住了几十年大杂院里的四合院，决不敢恭维这种落后的传统。今挥毫，俯视这魔窟似的四合院，黑白块面之结构甚美，气氛沉郁具神秘感，可赞美为古迹、遗址、文物，若作为住宅，我说声告别。

红装素裹（油画）

点线迎春（油画）

画家画语：当枝条变得分外柔软，并张牙舞爪般挥动起来，同时冒芽、吐叶了。树丛的色调于是天天换新装，昨夜还只是微微绿意，今朝忽见翠点纷飞，春天已悄悄来了，那边的桃花也绽出了红色的苞蕾。……春在哪里?显现在枝叶的点、线上，画家创造了自己的语言：点、线迎春。

春归何处（油画）

画家画语：在故乡，在江湖，年年春天见桃花。桃花初吐蕾，或枝头只余数朵残红时，总易引起人们的感喟，身世的共鸣。而当繁花似锦、满树红透的季节，蜜蜂嗡嗡，游人如织，倒少有人关心花开花落的岁月流逝。我将春情推入朦胧，只飘摇着稀疏的青青柳丝，点染数点桃红，是艳是愁，掩不住淡淡的悲凉，因那干廋纤弱的几条乌黑之线，吐露了画里惆怅。

田（油画）

画家画语：一堆堆的稻草摆满了阵势，草垛颈部被扎束后，脑袋便多转折，俯、昂、呼、应，相互对话以慰寂寞。每个草垛的肥瘦与体形不一，蹲伏的姿势各异。疏与密、点与线、锐与钝……趁人不留意，一个荒芜的田里孕育了复杂多样的绘画世界。

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