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《习坎语林》博客收录沙市三中六八届高三（3）班同学的原创作品,是《岁月无痕》博客的后勤保障基地。

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[原创]摄影：吴冠中画作（三）（作者陶然庭苑）

2014-11-29 22:20:51| 分类：岁月无痕已发 | 标签： |举报 |字号大中小订阅

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双燕（墨彩）

画家画语：《双燕》着力于平面分割，几何形组合，横向的长线及白块与纵向的短黑块之间形成强对照。蒙德里安画面的几何组合追求简约、单纯之美，但其情意之透露过于含糊，甚至等于零。《双燕》明确表达东方情思，即使双燕飞去，乡情依然。横与直、黑与白的对比美在《双燕》中获得成功后，便成为长留我心头的艺术眼目。

摄影：吴冠中画作（三）

《岁月无痕》作品№2412

吴冠中在20世纪50-70年代，致力于风景油画创作，并进行油画民族化的探索。从70年代起，渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。

春风

画家画语：风筝启示了空间与构成，是春风展现了风筝。我看到上下左右穿行的风筝，远近大小的风筝，风筝象形：蝴蝶、老鹰、月亮……但升入太空，无非是方、圆块状，或星星点点。在太空的白纸上，有谁在摆布棋局，计算虚实。线不易看清，看不清线也看得分明风筝的飘忽，块状在转移。我怀孕了，黑块在白底上迂回穿插，令我感到腹中阵痛，丝丝之线又时时牵动我的脉搏。块面之散布、排列、动向、相互呼应，更加姻缘之线的交错，这看似简单的画面令我深深陶醉。画面的黑与白之间的比重、较量，及形的对照，是否与数学有关，或者是数学在隐秘中指引感觉，而感觉也曾启迪过数学。

　有人怀疑我为《风筝不断线》作图，非也。

播（水墨）

画家画语：满天星斗，是“点”布满太空所赋予之美感。大珠小珠落玉盘，白居易写音乐之美，无意中突出了运动中的大点小点之绘画美。如真有天女散花，她即便散的是纸团、碎片，同样绘写出了寰宇飞花的美感效果。这类美感均诞生于大大小小的点之群在空间中的扩散与展拓。这扩散与展拓，我曾在自己的作品《中国城》中遭遇，在《苗圃》中窥见。今日挥毫，却潜伏着播种之冲动，画成，命名为《播》。

建楼曲（水墨设色）

画家画语：许多脚手架给我留下难忘的印象，繁杂多样的造型美的印象，但如今少见了，因建楼时外部都被包封起来，不让人看分娩了。我记下脚手架的时代与生命，命名建楼曲。

中国城

画家画语：白墙黑顶方门窗，百姓家家勤砌房。密密麻麻如迷宫，方方正正似围城。莫道住户杂，藏龙卧虎中国人。

滨海楼红

画家画语：沧海与桑田都是人世具象，我画过许多桑田，也画过许多沧海，现成的桑田与沧海，写其貌，传其神，总不失为大地景色，生活情调。

渔港（水墨）

画家画语：我想表现风浪袭击时渔船进港的紧张和活跃气氛。那幅《渔港》作于80年代，来源于浙江石塘，当时赶着风暴欲来的坏天气爬上山头，先用素描作速写，返京后再凭记忆中的感受用墨彩完成。“动”与“密”是画面表现的目标，表现这目标依凭两个主要手法：船之黑块分布与浪之灰线缠绕。船上尖尖的桅杆之垂直细线彼此相呼应，也许仿效弹奏琴弦时之松紧；墨点似乎都属穿梭的小舢板，其轻重与散泼也许仿效了锣鼓的击打。是闹剧，作者恣意怂恿其闹，但竭力控制闹中的秩序。远处依傍礁石的小屋本是瞭望的哨所吧，但如今则担任着艺术秩序的警卫。

船是写意的，泼墨挟色点，点泼于运动之中。细细描画船群，则要待风暴的宁静时刻，你不要爱风浪！

春曲（水墨设色）

画家画语：我在国内曾长期被批判为形式主义者，在这种背景下，我行我素，走自己的羊肠小路，避人耳目。历史造成了我生活的坎坷，历史又赐予了我对艺术忠贞的条件，无奈文艺之神没有赋予我才能，我报以苦劳。

春燕

流连

画家画语：年光的流逝看不见，摸不着，只留下了枯藤残叶。流动的线、断断续续的点、出没无常的形、彩色的跳跃与跌落……当她们相互拥抱在同一空间，映入了同一画面，似纷乱。

硕果（素描）

画家画语：梵高不倦地画向日葵。当他说：“黄色何其美！”这不仅仅是画家感觉的反应，其间包含着宗教信仰的感情。对于他，黄色是太阳之光，光和热的象征。

梵高的向日葵岂有种子？

我竭力刻画此微观中之宏观，有形中之无形，千军万马之奔腾却未超越黑、白、灰之网罗。

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